Презентация Композиционно Конструктивные Принципы Дизайна Одежды

1. Композиционно Конструктивные Принципы Дизайна Одежды Презентация
2. Презентация Мода Культура И Ты. Композиционно-конструктивные Принципы Дизайна Одежды

5 законов композиции костюма. Первый закон композиции — цельность, или наличие целого. Главное качество композиции — именно цельность. Художник объединяет отдельные части так, чтобы они образовали целое — будь это храм, скульптура, картина или платье. С цельностью связывают легкость восприятия форм. Закон цельности выражает неделимость целого.

Выразительную характеристику цельности дал художник Н.Н. Волков: Композиция — это такой состав и расположение частей целого, когда ничего нельзя изъять без ущерба для целого, ничего нельзя поменять местами, ничего нельзя присоединить. Важным признаком цельности является согласованность всех элементов костюма по трем принципам — контраста, нюанса и подобия. Контраст -это резко выраженная противоположность, противопоставление, которое может осуществляться по форме, цвету, объему и фактуре материала (рис.

Дизайн и архитектура. Решение с помощью простейших композиционных.

Нюанс — своего рода переходная величина от контраста к подобию; нюанс выражается малозаметным изменением в форме элементов костюма, их фактуре и цветовой гамме (рис. Подобие — повторение в различных вариациях одного и того же элемента (рис. 1 Принципы согласования элементов костюма. Второй закон композиции — закон пропорций. Важнейшим средством создания гармоничного образа являются пропорции.

• Композиционно – конструктивные принципы дизайна одежды. Опубликовано автором Фесенко Александр. Презентация, объединяющая материалы по теории дизайна, (композиционно-конструктивное) и примеры проектов дизайна одежды.
• Мода, культура и ты. Композиционно – конструктивные принципы дизайна одежды.

Закон пропорций определяет отношение частей целого друг к другу и к целому. Пропорции выступают в виде различных математических отношений, как простых, так и иррациональных. Самой гармоничной иррациональной пропорцией считается золотое сечение, когда меньшая часть относится к большей так, как большая часть относится к целому.

Согласно этому канону, голова человека составляет 7 в длины тела, а линия талии делит его в пропорции 5: 8. Пропорции в одежде и фигуре предполагают членение по горизонтали.

Чтобы украшать человека, костюм должен быть ему соразмерен. Сравнительная длина, ширина, объем лифа и юбки, рукавов, воротника, деталей — все это влияет на зрительное восприятие фигуры в костюме, на мысленную оценку ее соразмерности. Иногда и хорошо сшитая одежда не создает впечатления завершенности, целостности. Костюм будет выглядеть элегантно, если при его создании соблюдены следующие правила пропорций. Принцип золотого сечения (3: 5, 5: 8, 8: 13).

Соблюдение этого принципа вызывает наиболее гармоничное восприятие; рекомендуется для делового стиля. Пропорции строятся исходя из длины юбки, то есть сначала выбирается наиболее подходящая длина юбки, а затем по правилу золотого сечения рассчитывается длина жакета (рис. 2 Пропорция «золотое сечение». Контрастные пропорции (1: 4, 1: 5) -более активно привлекают внимание окружающих.

Целесообразнее использовать их для вечерних костюмов (рис. 3 Контрастная пропорция. Подобные пропорции (1: 1) — вызывают ощущение статичности, покоя; рекомендуются для повседневной и домашней одежды (рис. 4 Подобная пропорция.

Для установления желаемых пропорций в одежде важным является определение длины изделия и расположение линии талии. 5 изображена одна и та же фигура в одном и том же платье, но с разными положениями линии талии. На левой фигуре (рис. 5, а ) линия талии платья находится выше ее естественного месторасположения; здесь отношение частей 1 и 2 равно 1: 3. На средней фигуре (рис. 5, б) расположение линии талии платья естественное; отношение частей 1 и 2 составляет 1: 2. На правой фигуре (рис.

5, в) линия талик ниже ее естественного месторасположения; здесь отношение частей 1 и 2 равно 1: 1. 5 Пропорции на примере платья. Из сравнения фигур видно, что левая фигура производит впечатление более высокой, чем две другие, а правая кажется более приземистой. Такое разное зрительное восприятие одной и той же фигуры объясняется разным характером ее членения, т.

Разным положением линия талии платья при одинаковой длине. Можно заметить, что естественное членение пропорционально сложенной фигуры линией талии на две части выражается соотношением золотого сечения. Приблизительно такая же пропорциональность и в членении платья, где линия талии совпадает с естественным расположением ее на фигуре, а длина—до колена.

Если в одежде линию талии перемещают вверх или вниз, то соответственно меняют и длину платья, чтобы сохранить гармоничные пропорции. Платье на левой фигуре делится линией талии на меньшую и большую часть в контрастном отношении. Платье на правой фигуре разделено на две одинаковые части, образуя подобное отношение. На средней фигуре платье делится на меньшую и большую части в гармоничном отношении, так как это членение приближается к золотому сечению.

Там, где отношение больших и малых частей платья выражено четко, ощущается динамика и ясность членения, платье в этом случае более выразительное. Если же мы имеем дело с подобным отношением частей платья, то создается впечатление однообразия, статичности (см. Правую фигуру, где длина лифа, юбки и открытой части ног равны между собой). При силуэте с выявленной талией пояс играет важную роль. Пояс как элемент композиции своим расположением — чуть выше, чуть ниже или значительно ниже естественной линии талии — обозначает особенности пропорций модели. Третий закон композиции — закон симметрии. Симметрия с давних пор считается одним из важных условий красоты формы.

Закон симметрии обусловливает расположение частей целого. Симметричным считается костюм, состоящий из геометрически равных частей и элементов, расположенных в определенном порядке относительно вертикальной оси симметрии. Симметричная композиция создает впечатление устойчивости, равновесия, величия, значимости, торжественности (рис. 6 Симметрия в костюме. Асимметрия в костюме — это отсутствие симметрии или отклонение от нее. Асимметрия говорит об отсутствии равновесия, нарушении покоя. Она акцентирует внимание зрителя на динамичности построения композиции, выявляя ее скрытую способность к движению.

Если симметричная композиция всегда уравновешенна, то в асимметричной композиции равновесие зависит от распределения больших и малых величин, линий, цветовых пятен, использования контрастов (рис. 7 Асимметрия в костюме. Четвертый закон композиции — закон ритма. Важнейший признак ритма — повторение элементов и интервалов между ними. Закон ритма выражает характер повторения или чередования частей целого.

Ритм всегда подразумевает движение. Ритм может быть активным, порывистым, дробным или плавным, спокойным, замедленным. Частный случай ритма — метр, то есть геометрически правильный ритм. Метр организует чередование равных по величине элементов через равные промежутки и представляет простейший способ пропорционирования (деления на равные части).

Метр создает впечатление упорядоченности и уравновешенности. Ритм в костюме могут создавать такие элементы:. членение (линии конструктивные или декоративные),. цвет (полоски, клетка и пр.),. фурнитура (пуговицы и пр.).

По способу организации ритм в костюме может быть пяти видов:. горизонтальный (горизонтальные полоски);. вертикальный;. спиральный;. диагональный;.

радиально-лучевой. Последние три вида придают форме впечатление стремительного движения. Метрическая организация в костюме может быть рядовая (складки) или осевая (пуговицы, карманы).

8 Ритм в костюме. Пятый закон композиции — выделение главного в составе целого. В дереве главное, вокруг чего объединяются все его части, — ствол; у животных — это позвоночник. В композиции главное — композиционный центр. Закон главного в целом показывает, вокруг чего объединены части целого. Композиционным центром называется тот предмет (часть предмета или группа предметов), который расположен в составе целого так, что первым бросается в глаза. Предмет, выполняющий роль композиционного центра, не обязательно должен быть самым крупным — просто он должен привлекать внимание зрителя, приглушать отвлекающие контрасты и второстепенные детали, подчиняя все главному.

Композиционно Конструктивные Принципы Дизайна Одежды Презентация

В костюме роль композиционного центра обычно отводится деталям. Контраст делает образ костюма более ярким и выразительным (рис. На рисунке 9 (а) центром композиции является огромный бант. В композиции платья, изображенного на рисунке 9 (в), доминируют рукава: они привлекают внимание необычной формой и массой.

Презентация Мода Культура И Ты. Композиционно-конструктивные Принципы Дизайна Одежды

Акцент в костюме на рисунке 9 (б) поставлен на плече; контраст прямого облегающего платья и округлой детали создает классический и немного экстравагантный образ. 9 Центр композиции в костюме. Центр композиции в костюме есть практически всегда. Если костюм полностью черного цвета, центром композиции может быть прическа или макияж. Если композиционным центром является какая-либо деталь (шляпа, перчатки, бант, рукава), то она должна отличаться цветом, формой, фактурой или массой, привлекать внимание интересным дизайном.

В этом случае все другие детали и аксессуары служат фоном и призваны подчеркнуть центр, а не отвлекать от него внимание. Если центр композиции расположен по центру фигуры, то он привлекает внимание к телу — к груди, талии, бедрам. Акцент, перенесенный в нижнюю часть, к ногам, придает образу устойчивость, основательность. Программа для определения координат местности. Если композиционный центр отсутствует, то образ не читается, не выразителен, не запоминается или распадается, то есть не отличается целостностью.

Соединение всех выразительных средств костюма в единое художественное целое называется композицией костюма. Каждая историческая эпоха, создавая; свой эстетический идеал, отдавала предпочтение тем или иным композиционным приемам. Так, в античном костюме преобладали мягкие, подвижные линии драпировок, сотканных из льна или шерсти. Гречанки носили хитоны и гиматии, римлянки — туники. Для Испании XVI в., например, характерен четкий, статичный, чопорный силуэт с подчеркнутыми острыми углами.

Одежда всегда шла в ногу с архитектурой, стилистика костюмов перекликалась с архитектурными стилями. Художественная выразительность костюма зависит от стилевого единения всех его частей.

Основные компоненты композиции костюма -форма (тяготение к той или иной геометрической фигуре), силуэт и пропорции, линии, материал, цвет, ритм, отделка и дополнения. Искусство композиции; как уже говорилось, заключается в умении выделить доминанту и подчинить второстепенное главному.

В любом костюме присутствуют почти все перечисленные композиционные составляющие; но в зависимости от образного решения одна из них определяет основу.выразительности костюма. Композиция будет более, цельной и выразительной, если в ней ясно читаются три основных компонента. Так, например выразительно выглядит костюм, в котором четко читаются юбка, лиф, головной убор или юбка, лиф; рукав и т. Цветовые соотношения в костюме тоже обычно строятся на сочетании трех цветовых или тональных, градаций (три сближенных или три контрастных цвета). Правда, иногда композиции строятся на двух или на одном компоненте. Такие композиции, как правило хорошо читаются, но их образное решение несколько упрощенно, однопланово. Треугольный силуэт получается?

Когда: основные контурные линии находятся под углом друг к другу и пересекаются где-то в воображаемой точке. Эти силуэты обычно придают фигуре легкость, женственность. Они более динамичны, чем прямоугольные, так как форма устремляется от основания к вершине. Чем шире основание треугольника (за основание принимается, как правило, низ юбки) и чем ниже его вершина (головной убор, прическа), тем фигура устойчивее. Устойчивость силуэта зависит также от длины юбки. Если треугольник поставлен основанием на пол, фигура устойчива.

Чем дальше отстоит основание треугольника от пола, тем менее устойчивой кажется фигура. Упругие ткани хорошо держат форму поэтому из них можно делать объемные костюмы. Платья, прилегающие к фигуре или драпированные, шьют из мягких, эластичных тканей, которые динамичны и усиливают впечатление легкости, гибкости. Ткани жесткие, торчащие используют для создания контрастных форм, а ткани плотные и тяжелые — для форм простых, статичных.

Легкие, прозрачные ткани применяют для форм свободных, струящихся. Должностная инструкция приемщик леса это. Рисунок на ткани должен соответствовать форме костюма, а масштаб рисунка необходимо соотносить с конструкцией (чем крупнее рисунок, тем праще должна быть конструкция одежды).